《特写：阿巴斯和他的电影》 作者：[伊朗]阿巴斯·基亚罗斯塔米 版本：上海人民出版社 2007年5月
在中国，阿巴斯就是伊朗电影的符号，他最被乐道的《樱桃的滋味》很像是部用哲学去解构的电影，多少有些概念先行的味道。《特写：阿巴斯和他的电影》一书是法国《电影手册》杂志社批评家搜集、选编、翻译的电影文论选集。内容以阿巴斯的电影年表为序，介绍了阿巴斯每部电影的剧情、详细演职员表、阿巴斯个人的电影笔记、相关访谈以及法国电影评论家撰写的关于阿巴斯电影的批评文章组成，这样一部书可以说是“可以检索的阿巴斯”。
有人说如果要做本阿巴斯手册的话,最中心的角色就是路了，在崎岖的山路，麦浪下的摩托车，行走的路人，奔跑在山道上的孩子……总有不断的道路在长镜头的延伸之间，以至他被和侯孝贤莫名奇妙地拉在一起，向小津致敬的那个《五》，然后是那个用DV拍得很烂的《十》，看阿巴斯的书，看完一部和看完一句也许获得的效果是一样的，但是道路会一直在你头脑里蜿蜒。
阿巴斯形容电影是一个多面体，你只是通过一个面的展现让观众意识到其他几个面的存在，所以用声音来展示画面的存在，用画面还暗示声音的存在，用A来暗示B，用部分来揭示电影的整体，这种哲学和古老的波斯哲学一样，被阿巴斯变为一个自己的诗歌：白色马驹/浮出雾中/转瞬不见/回到雾里，这可能就是更靠近东方电影的“整体哲学”，整体既然是不可窥见的，电影不过是真主的一鳞半爪的启示而已，阿巴斯，可以说是用写俳句的方法来拍电影了，其实他的电影很简单，人物的思维也很单一，说了半天的电影伦理，不过是说，真主其实让每一个事物都按照自己的“特质”去生活，这多少和中国的《庄子》有些相似，那些说阿巴斯是哲学导演的朋友估计是没全部看完他的电影，他是个一辈子都唠叨一句诗，拍着一个味道电影的导演。
