小说开头告诉我们，韩非踏上寻人之旅所寻找的对象是昔日暗恋对象小韩的女儿。因而他踏上旅程，不免带着偿付青春时代爱恋的情结，隐藏着对小韩以肉体相酬的期许。
到达大理的韩非，第一个找到的却是自己十几年前相处过几个甜蜜夜晚的小杨。“每想起云南就会想起那位叫杨春花的B族少女。如今她已经不再是少女而是年纪不大不小的母亲，但他的记忆里只有那个少女。”小韩与小杨，代表的正是韩非青春时代的两个符号。
《恍若情人》中的人物可以分为两类截然不同的群体，一类是编辑、作家、警察、大学教师组成的所谓社会精英人群，一类便是以晓溪、小花为代表的高危人群。这之间，作者难能可贵地表达出一种诸生平等的意识。在韩非眼中，打着爱情幌子偷情的女作家程建平等人，并不比出卖肉体的晓溪等人高贵多少。这很让人想到莫泊桑小说《羊脂球》所表达的同样主题。作者同时把这一平等主题向着《茶花女》的高度延伸：有着社会地位的作家韩非，最终踏上了追寻“小姐”晓溪的道路。在小说意味深长的结尾部分，“恍若情人”俨然已抹去疑问与假设，变成了“真情人”。
总体说来，《恍若情人》这部作品表现出的作家有意识对高危人群给予关照的姿态值得肯定。然而它的语言表达与情节的推进却使本应得到深化的主题受到损害。语言方面，作者绕开了人物心理的刻画与细节的描摹，致力于事件的叙述与对话的堆积，充斥满篇章的沾染着强烈网络风格的语言，精放而不节制，戏谑而无韵味；情节方面，旁生枝出，一些人物的出场完全没有必要，而对于主人公一路性事乐此不疲的堆砌，更伤害了作品的文学性。
