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关锦鹏和王家卫一样，都是那种在自己的风格里做到极致的导演，他的电影总是充满了从容缓慢的节奏，简洁的人物和叙事，精致绮丽的情思和对逝水流年的追忆和茫然。那样的梦太温软沉酣我无所适从，那样欲诉还休的感情总是隔着一层玻璃，因为无法感同身受而变成了矫情。
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89年的夏天总是无端的让人觉得荒芜，这种荒芜也许只有在距离风暴很远的地方才能够感应到。当然那时候我还很小，说不定正拖着鼻涕在河边玩泥巴，什么都不懂，只记得小学生刊物里居然也有大篇幅报道被烧死的警察的英雄事迹：“所带的子弹一颗不少，没有向群众开过一枪。”当年借助拼音艰难认读的句子至今记忆犹新。还有附近人家的兄弟俩，都是大学生，没了，消失了。连尸骨都没领回来。到底还是进步了，没听说有人上他们家要子弹费。
在电影里，时代的背景已经淡化又淡化：许多沉默静止的镜头，以及其中传达的压力感；言谈间提及的罢工和清场；夜色下的自行车，蓝宇的哭泣……或者延伸开去，捍东的高干子弟身份，公司涉及的非法贷款，被捕和后来的获救，这一系列事件所指向的社会的腐败——当然那都不是重点。
电影的重点是爱情。卖身的大学生爱上了买下他初夜的人。爱情在一个微乎其微的概率上通过无数个巧合彼此纠缠。一方的成熟世故使另一方变得更加纯洁。总有一个理由让这段感情徘徊在不稳定的边缘，开始是金钱的间入，后来是女人的间入，最后是死亡的间入。死亡把前面的感情投资冻结起来，永远保持新鲜状态，不会变质贬值，于是成就了一个凄美的爱情故事。
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《北京故事》我几年前草草看过。因为那时候对这方面所知甚少，加上涉及很多露骨的性描写，所以看得非常不舒服。有两个片断印象比较深，一是蓝宇发烧，捍东去照顾他。还有一个是蓝宇死后，捍东抱着他的尸体说的那些话——都是俗烂了的情节，只是出现得恰当，很能把人的情绪带动起来。可惜在电影里我们看不到这些情节了。
现在想起来，正是由于原著的语言粗砺露骨，充满了生活的俗套，肉体和欲望都得到了直接的描写，反而撇掉了许多暧昧不清的东西，让故事变得亲切起来。电影在净化了故事的同时，也在无形中破坏了这种亲切感。
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一开始就是钱和肉体的交易。感情不包括在交易的范围内。所以捍东可以理直气壮，他付出了钱，合则聚，不合则散。一到检验忠贞的关口，捍东都可以原形毕露地拿出钱这个招牌来堵住蓝宇的嘴。蓝宇投进了感情，是他幼稚，没有遵循游戏规则，活该他受伤害。
捍东在婚姻的围城里打了个转回来，再次遇到蓝宇。他们之间的地位在这里算是平等了。但是捍东东窗事发入狱，王子落魄成阶下囚，蓝宇卖掉房子倾力救他，天平又失衡了。没有钱，怎么证明他爱他？哪怕他不过是个人渣？那一点点爱的亮色，在无处不在的金钱阴影下也变得苦涩和黯淡了。
后来蓝宇死了。他的死，跟前面的情节没有任何关系，只是一个为死而死的死。但是，蓝宇是应该死的。如果他不死，前面的暗色基调就无法形成一个高潮，只能留下一个无可名状的郁闷的结局。故事发展到这里，已经积攒不起足够的温度来光明一下，只能以死告终。
所以电影里蓝宇最后的死我没有被感动。
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我看电影有个习惯，如果喜欢一部电影，常常会连带着喜欢这部电影的音乐，反之亦然。
我看完《蓝宇》的时候说不清楚自己喜不喜欢这部电影。但是几天后在街上听到《你怎么舍得我难过》，停下来一直听到唱完，脸感到冷，稍稍有点冬天的意思。我才发现，其实我还是喜欢《蓝宇》的。
关于《蓝宇》的零零碎碎 作者：人酷没办法 （转载）
